Великая княгиня Мария Фёдоровна: от блистательного портрета — к истории судьбы
- понедельник, 2 мар., 21:33
-
1
-
597
- понедельник, 2 мар., 21:33
-
1
-
597
Художник, скульптор, многодетная мать, благотворительница и попечительница, — всё это она, Мария Фёдоровна, вторая супруга императора Павла I.
«Ты — женщина, ты — книга между книг,
Ты — свёрнутый, запечатлённый свиток;
В его строках и дум и слов избыток…»
Так писал о женщине в одном из своих стихотворений поэт Серебряного века Валерий Брюсов. А что, если развернуть этот символический свиток, о котором поэтично говорит Брюсов? Возможно, мы увидим, женский портрет…
Женский образ во все времена привлекал поэтов и художников. Пожалуй, именно в женском портрете сильнее всего отразились стили, капризы моды, художественные течения разных эпох, и тем не менее, за каждой героиней портрета — своя судьба, которую, возможно, удалось запечатлеть художнику. Одни дамы, глядящие на нас с полотен прошлых лет, остались неизвестными, другие, напротив, оставили след в истории.
Музей «Новый Иерусалим» хранит коллекцию русской и западноевропейской живописи, собранную в довоенные годы из национализированных дворянских усадеб северо-западного Подмосковья, а также из Центрального музейного фонда. Кроме того, музей собрал уникальную коллекцию русской живописи XX–XXI веков.
На выставке «Всё это она», открывшейся в музее в декабре 2025 года, можно увидеть более ста женских портретов, написанных на протяжении трёх столетий.
Каждый портрет может многое рассказать и о моде ушедшей эпохи, и о важных исторических событиях, и, конечно, о роли женщины в тот или иной исторический период.
Открывают экспозицию парадные портреты. В этом жанре художникам было важно подчеркнуть статус, сословную принадлежность модели. Именно поэтому мастера так тщательно выписывали дорогие ткани одежды, драгоценные аксессуары.
В этом разделе и представлен и портрет великой княгини Марии Фёдоровны, написанный Александром Рослином в 1770-е годы.
Александр Рослин — шведский художник. Он жил и работал в России с 1775 по 1777 год. Работа иностранных мастеров в России не была редкостью в то время. Более того, их творчество стало неотъемлемой частью художественной культуры ХVIII–ХIХ веков и даже получило специальное название — «россика».
Но давайте поговорим не о художнике, а о его творении.
Итак, перед нами поясной портрет великой княгини Марии Фёдоровны, урождённой принцессы Софии Доротеи Вюртембергской, второй жены наследника престола, а с 1796 года — императора Павла I.
Великая княгиня предстаёт во всем блеске цветущей молодости и царственной фамилии!
Обратимся к истории моды ХVIII столетия. Среди модных тенденций второй половины века — роскошь, даже некая театральность. Причёски этого времени достигали немыслимого объёма, иногда доходя до 60–90 сантиметров в высоту. В волосы вплетали драгоценности, цветы — да что там цветы, в причёску могли вмонтировать модели кораблей или даже клетки с птицами!
Но и это ещё не все модные приметы века. Волосы и парики обильно пудрили пшеничной или рисовой мукой, придавая им сероватый или белый оттенок. Что касается макияжа, то лицу старались придать нарочитую кукольность, используя белила и яркие румяна.
А теперь посмотрим на портрет. Убранство великой княгини полностью отвечает моде — да и можно ли себе представить, чтобы супруга наследника престола была изображена на портрете одетой не по последнему слову моды? Художник мастерски передаёт детали: высокую, пудренную по моде того времени причёску, драгоценности и украшения, ткани и декор платья.
Но что скрывается за этой роскошью, блеском, ярким румянцем, и как сложилась судьба великой княгини?
Мария Фёдоровна прожила большую жизнь: родила 10 детей, пережила убийство мужа, войну с Наполеоном, восстание декабристов и умерла во время правления третьего из своих сыновей — Николая I.
Обладая художественными способностями, она увлекалась изобразительным искусством и скульптурой. Создала множество утончённых миниатюр и изящных камей, занималась глиптикой, резьбой по кости, лепкой из воска, живописью. Императрица написала портреты своих детей, а также Павла I и Екатерины II. В 1820 году Берлинская академия художеств даже присвоила ей звание члена Академии.
Имя Марии Фёдоровны связано и с обустройством Ново-Иерусалимской обители. В апреле 1797 года, после коронования в Москве, Ново-Иерусалимский монастырь посетили император Павел I и императрица со «всею Высочайшей фамилиею».
Мария Фёдоровна «назначила соорудить предел во имя тезоименитой ея святой Марии Магдалины которой и кончен в 1801 году сентября 1 дня». Через месяц императрица прислала в монастырь образ св. Марии Магдалины в золотом окладе в сопровождении собственноручной записки. В апреле 1800 года из Санкт-Петербурга доставили осветительные приборы, дарохранительницу и церковные сосуды.
Для шитья церковных облачений – фелоней и стихарей, предназначенных для ризницы церкви св. Марии Магдалины, — императрица пожаловала юбки и платья, богато украшенные вышивкой.
Мария Фёдоровна прославилась также делами милосердия и благотворительности.
Её имя носила вся система благотворительных учреждений Российской Империи — «Ведомство учреждений императрицы Марии». Она открыла женские учебные учреждения в Петербурге, в Москве, в Симбирске, в Харькове.
На счету великой княгини много реализованных, как сейчас бы сказали, благотворительных прооектов.
• Воспитательные дома и приюты: Петербургский (с 1797 г.) и Московский, Сельский воспитательный дом в Гатчине (1803 г.), приюты для бездомных.
• Учебные заведения: Николаевский Гатчинский сиротский институт (1802 г.), коммерческие училища (СПб и Москва), ремесленные школы, Московское ремесленное учебное заведение — будущая «Бауманка».
• Институты благородных девиц: покровительство Смольному институту, открытие Екатерининского института.
• Медицинские учреждения: повивальные институты (школы повивальных бабок) в СПб и Москве, родильные отделения для бедных, больница для чернорабочих.
• Вдовьи дома: основаны в 1803 г. в Москве и СПб, где готовили сиделок и медсестёр («сердобольные вдовы»).
• А также училище для глухонемых на Мойке, Школы солдатских дочерей (Семёновского и Преображенского полков).
В добрых делах Мария Фёдоровна находила утешение после смерти мужа. Она сделала благотворительность частью государственной системы, покровительствуя образованию и воспитанию детей-сирот и нуждающихся женщин.
Вдовствующая императрица скончалась в 1828 году. Царь Николай I выпустил манифест: «Всевышнему было угодно поразить нас новым страшным ударом. Мы лишились любезнейшей родительницы нашей, государыни Марии Фёдоровны».
Николай Павлович был её девятым, предпоследним ребенком.
Вот такая непростая судьба сложилась у героини блистательного парадного портрета кисти шведского художника.
В публикации использованы материалы, подготовленные научными сотрудниками музея «Новый Иерусалим» для выставки «ВСЁ ЭТО ОНА. Три века женского портрета из собрания Музея "Новый Иерусалим"», а также из открытых источников.
Фото: пресс-служба музея «Новый Иерусалим»
Подпишитесь на наш Telegram-канал, чтобы всегда быть на связи!
